Алдона Групас/Римма Богатова

Отрывок из исторического наследия “О жизни музыка расскажет “

Гениальная одалиска

          Даже те из вас, кто не знают, кто такой Равель, наверняка слышали его волшебное, завораживающее «Болеро» — произведение, при его создании которого переплелись судьбы выдающихся людей своего времени. Кто же стоял у истоков этого уникального произведения?               

          Под пленительные звуки «Болеро» мы отправимся в увлекательное путешествие по времени и пространству, открывая для себя новые грани музыкального искусства и человеческой души. Приготовьтесь окунуться в мир страсти и вдохновения, в мир, где музыка становится лекарством для души и источником великих историй.

          Дорогие друзья, добро пожаловать в удивительное путешествие вместе с нами и звуками «Болеро»!

Жозеф Морис Равель и его муза.

          Жозеф Морис Равель — самый изысканный композитор в истории музыки конца ХIX и начала XX веков. Он перевернул все представления о написании музыки.

          Равель был невероятно образован, обладал потрясающей тонкостью души, глубиной и остроумием. И музыка его такова. Вот, что  нужно слушать вместо просмотра телевизора! Но «Болеро» резко выбивается из всего, что было написано и сочинено Равелем. «Болеро» — это торжество абсолютного гипноза, медитации и эротизма.

          Почему? Скажем расхожую фразу: «ищите женщину» (cherchez la femme). И действительно: ему эту музыку заказала женщина — мистическая, загадочная дьяволица. Она была и гениальна, и сумасбродна. Это была женщина, которая сама сотворила свой уникальный имидж, и не только имидж, но и всю свою жизнь — зачастую вопреки обстоятельствам.

          Известный художник того времени Лев Бакст, который сразу и навсегда был покорен ее энергией и обаянием, говорил о ней так: «Это существо мифическое… Как похожа она на тюльпан, дерзкий и ослепительный. Сама — гордыня и сеет вокруг себя гордыню». Он восхищался ей и как женщиной, и как актрисой всю свою жизнь, но их отношения никогда не переходили границ платонических.

          Это была сверхэкзальтированная, сверхэмансипированная, сверхэкстравагантная особа. И звали её Ида Рубинштейн!

          Никто из ее современников точно не знал, когда и где она родилась. Сама же она вводила всех в заблуждение, называла разные годы рождения,

говорила, что она — потомок египетских цариц, при этом  никогда не отмечала свой день рождения и никогда не вспоминала свой родной город.

А спустя много лет, когда страсти по загадочной Иде Рубинштейн поутихли, была найдена запись в метрической книге харьковской синагоги: 21 сентября (3 октября по новому стилю) 1883 года.  Именно в этот день родилась девочка Ида в семье харьковского миллионера

Леона Романовича Рубинштейна. Она рано лишилась матери, чуть позже-отца. От него юная Ида унаследовала все лучшие качества Рубинштейнов – хватку, напор, энергию, а главное – артистические наклонности и волю к победе. Осиротевшую Иду взяла под опеку ее тетка, известная  в Петербурге светская дама мадам Горовиц.

          В богатом доме тёти всё было для обожаемой племянницы: лучшие учителя, всевозможные развлечения, разнообразные знакомства.

          Ида в совершенстве знала четыре языка – английский, французский,

немецкий и итальянский; ее обучали музыке и истории. Был нанят и учитель танцев, но к танцам Ида оказалась не способна. Только напор, воля, честолюбие заставляло Иду часами отрабатывать позы, движения, пируэты.

          И вдруг Ида заявила о своем непоколебимом желании пойти на сцену и для углубления своего театрального образования уехала в Париж.

Вся патриархальная семья Рубинштейнов была в ужасе. Одно дело интересоваться театром, и совсем другое – стать профессиональной актрисой, т.е. куртизанкой, как в то время воспринимали эту профессию. Для спасения чести семьи известный парижский врач, дальний родственник Рубинштейнов, объявил Иду невменяемой и поместил в клинику для душевнобольных. К счастью, пробыла она там недолго, поскольку петербургские родственники посчитали, что это слишком строгое наказание, и потребовали выпустить ее. 

          Ида вернулась в Россию, но с твёрдой решимостью освободиться от опеки родни и планом, как конкретно это сделать. Она  вышла замуж за сына тётки, своего двоюродного брата, Владимира Горовица, а после медового месяца тут же с ним развелась и получила доступ к своему огромному наследству.

          Теперь она богата и свободна и могла полностью распоряжаться собой. Её мечта — стать трагической актрисой и танцовщицей, стать русской Саломеей — начинает постепенно воплощаться. Ида ведет богемный образ жизни, ее окружают Станиславский, Мейерхольд, Фокин, Бакст, Павлова,  Репин, Серов, Пашенная, Нижинский, Комиссаржевская, Дягилев и многие другие выдающиеся театральные деятели того времени.

          Мужчины сходили с ума и в прямом, и в переносном смысле слова, от этой «египетской одалиски». И не только мужчины, но и женщины. Иду и любили, и ненавидели.

          В 1909 году её впервые увидел художник Валентин Серов и тут же решил написать в обнажённом виде. К его удивлению, она согласилась. Он писал её с натуры и каждый раз одевался в чёрную робу, чтобы умерить свою плоть. Отзывы на картину были самые противоречивые, от восторга до отвращения. Некоторые посчитали, что  признанный гений, создавший такие прелестные вещи, как «Девочка с персиками», написал «змею» на ложе. Как только Иду не называли  — и «зелёной лягушкой» и «грязным скелетом», и только внезапная смерть Серова прекратила нападки. «Портрет Иды Рубинштейн» в одночасье был признан еще одним шедевром художника.

          Что скрывать: Ида была эротической музой Серова, и не его одного. Она сразила наповал многих своих современников, но приближала к себе Ида только раз, чтобы затем практически уничтожить, покинуть, привести к гибели. Воистину — роковая женщина!

          Как же она выглядела? Очень высокая, с прекрасной фигурой и царственной осанкой, с копной кудрявых чёрных волос, она двигалась плавно, как змея или чёрная пантера, говорила глуховатым, завораживающим голосом, одевалась экстравагантно — в немыслимые одежды. Женщины, видя эту диву, просто немели. Но Иду не интересовало ничьё мнение, она не обращала внимание на нападки. Она шла к своей цели.

          В России славу ей принёс » Танец семи покрывал» на музыку Рихарда Штрауса. Скандальные слухи, уже ходившие вокруг предполагаемого танца, собрали в зале невероятное количество народу. Ида танцевала, сбрасывая одно за другим все семь покрывал – и в итоге на ней остались лишь крупные, в несколько рядов, бусы… Зал замер, затем разразился невероятной овацией.

          Она была первой, кто внёс в балет не просто наготу, а столь явную эротику. Впрочем, Станиславский, обиженный на неё за отказ присоединится к его театру, сказал: «Более голой и бездарно голой я не видел!»

          В 1909 г. Ида появляется в Париже ни с кем иным, как с Сергеем Дягилевым. По воле случая в его ангажементе она исполняет роль Клеопатры в одноимённом балете Аренского. И снова Ида с первого мгновения привлекает к себе основное внимание и не отпускает зрителя до конца.

          Только представьте: на сцену её выносят в закрытом саркофаге, как древнеегипетскую мумию, и достают, запеленутую в покрывала. Затем «мумию» постепенно разворачивают, и  Клеопатра предстаёт во всем блеске – в голубом парике и великолепном египетском костюме, больше открывающем тело, чем скрывающем.

          Но самой поразительной была сцена соблазнения: Клеопатра на глазах у зрителей впадала в любовный экстаз, и только в самый кульминационный момент ложе любовников накрывали полупрозрачной тканью. Зал замирал, а затем буквально взрывался от восторга. В таком же ключе, пожалуй, ещё ярче, проходил балет на музыку Римского-Корсакова «Шехерезада».

          После такого триумфа Ида остаётся в Париже. Ее звезда засияла ярко над французской столицей: Ида Рубенштейн стала законодательницей мод, была  можно сказать, первой в мире моделью!

           В этот же период Ида встречается с другим гением — Равелем — и даёт ему задание: написать для неё самую эротичную музыку на свете, под которую она будет танцевать обнажённой.

          И появляется фантастическое «Болеро». Премьера балета состоялась в ноябре 1928 года. Околдованный Идой Равель писал для неё, под неё, о ней. Он проник в ее суть, увидев в ней сводившую многих с ума холодную расчетливую страстность. Ида же танцевала в «Болеро» себя, свою историю жизни.

          «Болеро» прославило и труппу Иды Рубинштейн (которую она создала), и самого Равеля. Мы уверены, что, если бы не Ида, не ее эротический магнетизм, завороживший композитора, то это произведение не было бы так популярно и по сей день.

          Недаром эта музыка звучит каждые 15 минут в различных уголках мира. Почему Ида Рубинштейн стала ангелом для творческого гения, Равеля, вы узнаете чуть позже, а сейчас мы продолжим рассказ о невероятной судьбе этой танцовщицы-бунтарки.

          Ида Рубинштейн прожила долгую жизнь: прославилась еще в Российской империи и в антрепризах Дягилева, вовремя успела эмигрировать, удачно гастролировала по Европе и Америке, дружила со всей мировой интеллигенцией. Европа хотела говорить об Иде Рубинштейн, и Ида это позволяла и даже поощряла. В одном из интервью она сказала: «Вам угодно знать про мою жизнь? Я лично делю ее на две совершенно самостоятельные части: путешествия и театр, спорт и волнующее искусство. Вот, что берет все мое время. Одно велико, другое безгранично. Я то уезжаю в далекие страны, то поднимаюсь в заоблачные сферы, по крайней мере, мне лично так кажется. Что же по этому поводу думают остальные, меня интересует меньше, чем вы могли бы  подумать.

Вероятно, многих удивит такая безалаберная, кочующая жизнь, при которой я не знаю, что будет со мной через неделю. Я же нахожу в ней наибольшую прелесть. Без этого я не могла бы вовсе жить. Мне необходима смена и полная смена впечатлений, иначе я чувствую себя больной».   

          Ида даже ездила в Африку на охоту, где лично убила льва. Узнав об этом, Валентин Серов заметил: «У нее самой рот, как у раненой львицы…Не верю, что она стреляла из винчестера. К ней больше подходит лук Дианы!»              

          А вот и пикантные моменты из жизни этой чаровницы.

           В Париже Ида Рубинштейн познакомилась с известным писателем и поэтом Габриеле д’Аннунцио. Невероятные любовные похождения и оригинальные политические взгляды давно снискали д’Аннунцио славу самого скандального писателя Европы. По заказу Иды он написал пьесу «Мистерию о мученичестве святого Себастьяна», а музыку к спектаклю написал Клод Дебюсси. Постановка имела успех и, по традиции, вызвала очередное общественное возмущение. Ватикан отлучил Габриеле д’Аннунцио от церкви и запретил католикам читать его произведения и посещать спектакли.

          Но поэту было не привыкать к сплетням и запретам. Он не смог устоять перед фантастической красотой и славой Иды – почти сразу же они стали любовниками. Через некоторое время к ним присоединилась известная деятельница феминистского движения, художница Ромейн Брукс, влюбившаяся сначала в Иду, а затем и в Габриеле. Некоторое время они открыто жили вместе, всюду появляясь втроем – в середине, подобная юноше, Брукс, а по бокам – невероятно женственная, в очередном фантастическом наряде Ида и мужественный красавец Габриеле.

          И для Брукс, и для Иды это был невероятно плодотворный период –

Ида ставила спектакли и снималась в фильмах по сценариям д’Аннунцио, Брукс рисовала свои лучшие портреты Иды Рубинштейн. Но в 1915 году треугольник распался: у Ромейн Брукс случился психологический кризис и она ушла в свой внутренний мир, а Ида, устав от постоянной ревности Габриеле, снова начала путешествовеать. Да, запутанно жила европейская богема.

          После произошедшей в России революции 1917 года средств стало заметно не хватать. Но Иде снова повезло. Она познакомилась с сэром Уолтером Гиннессом – наследником пивной империи Гиннессов, миллионером и красавцем. Гиннесс, как и Ида, обожал путешествия, экзотику и красоту. Он был женат, но это не помешало ему вступить в многолетнюю связь с Идой, настолько открытую, что многие считали, что «леди Гиннесс» — это именно Ида. Они часто появлялись вместе на великосветских приемах, совершали совместные путешествия… Гиннесс разделял ее пристрастие к публичности и театру – именно его деньги позволили Иде снова начать ставить драматические и балетные спектакли с участием  французских актеров.

          Последний раз она вышла на сцену в драматической оратории Онеггера «Жанна д`Арк на костре». Спектакль, воспринятый как антифашистский протест, имел неожиданно громкий успех. Последний в жизни Иды Рубинштейн… Это было в 1935 году. Ей было 52 года.

          Когда немецкие войска оккупировали Париж, Иде пришлось бежать: ей, еврейке, оставаться во Франции было чрезвычайно опасно. С огромным трудом Иде удалось перебраться в Лондон. Тут началась совсем другая жизнь – она сторонилась шумных сборищ, не пыталась завязать знакомства, отказывалась от контактов с прессой. И вдруг вместе с Гиннессом они открыли госпиталь для раненых, работе в котором Ида отдавала все свое время. Пациенты были уверены, что Ида – профессиональный медик, настолько эффективным был ее уход.

После смерти, вернее гибели (он был убит по политическим мотивам), Гиннесса в 1944 году Ида осталась одна.

          Она вернулась в Париж после войны, но оставаться там не смогла. Ее дом был разрушен, никого из прежних друзей не было… Некоторое время Ида работала переводчиком в ООН – пригодилось ее знание языков. Вспоминают, что она по-прежнему была невероятно красива –

величественная, царственная, она заставляла людей оборачиваться ей вслед… Поселилась Ида на французской Ривьере, в городке Ванс, где купила небольшой особняк. Там она и прожила до конца своей жизни – тихо, скромно, практически ни с кем не общаясь.Ида Рубинштейн умерла от сердечного приступа 20 сентября 1960 года. В ее завещании строго оговаривался вопрос похорон. Артистку похоронили согласно завещанию — тайно и безо всякой огласки. Та, что была окружена славой и поклонниками, отказывалась от прежних притязаний: запрет на извещение о смерти, на памятнике никаких надписей, ни имени, ни дат.

Только две буквы на могильной плите – I.R. – напоминают, что здесь покоится когда-то великая красавица Ида Рубинштейн…

          А как же Равель? — спросите вы.

          Все, что мы знаем о нем, это широкоизвестные факты: французский композитор, дирижер, один из реформаторов музыки XX века, почётный доктор музыки Оксфордского университета (1929). Отец Мориса — выходец из Швейцарии, мать — испано-баскского происхождения. Окончил Парижскую консерваторию.Но личная жизнь музыканта – тайна за семью печатями. Удивительно, но Морис никогда не имел жены и не оставил наследников. Нет в его биографии и многочисленных следов любовниц или любовников. Как говорил сам гений: «На самом деле, моя единственная любовница – это музыка».Что же связало его с Идой? — Любовь и страсть! Любовь и страсть к музыке, творчеству, поэзии, танцу, сцене, искусству. Конечно, Равель был очарован и околдован Идой и своей музыкой он писал её образ.  Но он был «крепким орешком», к тому же старше Иды на восемь лет, и не завязал более тесных отношений с этой мистической женщиной. Равель уже был чрезвычайно успешен, но, благодаря Иде, он сочинил «Болеро», ставшее мировым «хитом» и в течение длительного времени занимавшее верхнюю строчку в рейтинге самых популярных классических произведений.

          Она заказала эту музыку и настояла на своей собственной постановке; она танцевала на большом столе в окружении возбужденных мужчин; она внесла в балет не наготу, а эротику, мистицизм, безумную страсть и любовь. Ида стала ангелом для Равеля, т.к. его музыка не увядает и сейчас. И не умрёт в будущем.

          С горькой иронией композитор любил повторять: «Я написал всего лишь один шедевр – «Болеро». К сожалению, в нем нет музыки». Но композитор немного лукавил. Лучшее описание музыки — это послушать её исполнение, но мы всё-таки рискнём немного рассказать о ней.

          Тихое начало, ударные инструменты отбивают причудливый ритм. Вот на их фоне запела одинокая флейта, постепенно присоединяется гобой, фагот и другие духовые инструменты. Мелодия с завораживающими восточными, испанскими напевами постепенно наполняется силой и мощью. Ритм на протяжении 15 минут неизменен, он сдерживает страсть, которая клокочет внутри. Музыка начинает заполнять всё пространство вокруг себя. Вот присоединились скрипки, трубы. Звук всё ярче, сочней. Ударники уже играют на полную силу, и оркестр приближается к высшей точке звучания. Ну просто сила и мощь! И последнее, падающее вниз глиссандо на потрясающем звуке! Хо! Огненный выдох!           

          А если под эту музыку представить себе завораживающий танец одалиски…

          Друзья! Хотим вам дать рекомендации. Слушайте эту музыку, танцуйте под нее, особенно женщины! 15 минут танца  заменят вам любой фитнес. Выдумывайте свой собственный танец, ведь танец — это тайный язык души.

(14 оценок, среднее: 4,43 из 5)

Загрузка…